みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

お陰様で昨晩、無事にギジェーナ・コンクールの予選でタラントを踊ることができました。

ギジェーナはセビージャから車で３０分程の村。村の入り口に着いた私達はペーニャの場所を人を聞こうと車を止めました。運転していたミゲルに、私が「ペーニャの住所は〝スルバラン通り４番〟らしいよ。」と言いましたが、ミゲルが道端のおじいさんにした質問は

「¿Dónde hay cante?」（「どこにカンテ（フラメンコの歌）がある？」）

するとおじいさんは、「まっすぐ行ってスーパー・ディアに着いたら右に曲がれ」と即答。一体こんな会話が世界のどこで成立するのでしょうか？なんてアルテ。なんてフラメンコ。しかもそのおじいさんは口では「右」と言いながら左を指差している。そしてその声を聞いたモイが「あいつは歌うぜ。オレと話させろ」と助手席から身を乗り出す。それを気にもとめる風でもなくぶ〜んと車を発進させるミゲル。「グラシア〜（ス）！！！」と後部座席からおじいさんに叫びつつ、果たして右なのか左なのかを心配する私は、やはり日本人。結局スーパー・ディアまで着いて左右きょろきょろしたら右手にペーニャはありました。そう、これがフラメンコ。このやり方がフラメンコなのです。アンダルシアの。

そんなのナビ使えばいいじゃん、と思うのも一つの案。間違いではない。でもフラメンコはそうではない。フラメンコの属する文化。それは全然違うもの。便利な世界に慣れきってしまっている人からは決して理解されないけれど、それがフラメンコを温めている。銀行でも郵便局でもスーパーでもバスでも何分も待たされる。ネットで情報収集するより人に聞いた方が確実。でもその情報だって自分が自分の目で確かめなければ本当に確実とはいえない。しかもその確実性はその日その時によって変わる。そんなことにたくさん振り回されて、セビージャの中を歩いてばっかり。私、踊りに来たんだっけ？歩きに来たんだっけ？とふと疑問に思うことも。そしてそれが耐えられなくて、さっさと日本に帰っていく留学生も少なくは多い。「いいな〜セビージャに住んでいて」て言う人の恐らく大半は、実際生活してみたら耐えられないのではないかな。

コンクールが行われたギジェーナのペーニャ会場。あのフラメンコの瞬間の度に、あのアンダルシアの「oooooooleeeee」があちこちから叫ばれました。そうなんだよ、それなんだよ。自分が「oooooleeeee」と感じる瞬間に、まさにその瞬間に聞こえて来る「ooooooleeeeeee」。これはアンダルシアだからこそ。長い長い歴史の中でこの文化によって温められ続けてきた人達が、温め続けたものに対する「ole」。

そしてそれを引き出したのはモイの歌でした。モイ・デ・モロン。この歌い手は、仮に人間の姿をしているだけなのではないか。そう思わずにはいられませんでした。何度も恐ろしい瞬間がありました。あのフラメンコの瞬間。その瞬間の度に・・・・いや、これはブログでは表現できない。あの歌を聴いて、私は自分が踊る必要がないと思ってしまった。結局身体は踊るためにあるのではない。私は自分がモイのように歌えない分、身体で歌っていたのだと思う。

そういう時の踊りに対して、こちらの人は「バイラ（ス）・ビエン」（踊りが上手だね）という言い方は絶対にしません。自分がどれだけ感じたのか、それをその人なりの言葉で表情で一生懸命伝えてくれます。そして抱きしめてくれる。どう考えても、抱きしめたら気持ち悪いだろ〜と思うくらい、私が汗だらだらでも。そういう文化なのです。そういう人達なのです。

あるお客さんは「カンテに対する敬意を払ってくれてありがとう」と私に言って下さいました。あの時は踊り終わったばかりできちんと思考できなくて、私は「こちらこそありがとうございます」としか言えなかったけど、つまりこういうこと。

「敬意を払わずにはいられない、この偉大なアルテに対して、あなた達の文化に対して、私の方こそ感謝します。」

帰りの車の中でミゲルが私に言いました。「今日はオレはある意味、働かなかった。あのモイの歌をジュンコが踊って、それ以外に何も必要なかった。オレは弾きながら客観的にそれを感じていたよ。あのモイの瞬間、それをジュンコが受け止める瞬間、観客が爆発する瞬間、それを楽しんだ。半分伴奏者として、半分もう一人の客観的な自分として」

そしてこうも続けました。

「オレはモイやジュンコのように瞬間的に爆発することができないんだ。自分がそうなるためには時間が必要なんだ。１曲、２曲、３曲と弾いていくうちに温まってくる。オレはそういうタイプの人間なのだと思う。」

私は答えました。「モイが爆発したのはミゲルのギターがあったからじゃないかな。そしてモイの爆発が私を誘発した。多分違うギタリストだったらそうはいかなかったと思う。３人が３人だったから今日があったのだと思う」私はミゲルとモイと一緒にフラメンコの瞬間を共有できたことに感謝しました。

ありがとう。モイ、ミゲル、フラメンコ。

＊

明後日から１週間セビージャではフェリア（春祭り）だけれど、木曜日に踊ります。

2012.4.26// ¨テ・デ・トゥリアーナ¨ – セビージャ.  ２２時以降開演、入場無料

２０１２年４月２１日　セビージャにて。

みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

お陰様で無事、昨晩セビージャに着きました。

日本での日々も猛烈に忙しく、また家にインターネットもなくブログの更新が遅れ申し訳ございません。

４月５日高円寺カサ・デ・エスペランサライブ、第９回少人数制クルシージョもお陰様で無事終了致しました。

ライブにお越し頂いた皆様、受講生の皆様、誠にありがとうございました。

ライブもクルシージョもたくさんの素敵な時間がありとても充実していましたが、中でもとりわけ印象に残っているのはクルシージョの最後に行った、「カンテ＆ギター伴奏付き実践クラス」です。ギタリストのフェルミン、歌い手の瀧本正信さんのお陰で大変充実したクラスとなりました。

私のクルシージョは巷のそれと違い、数時間で振付けてハイ、さよなら、というクラスではありません。教える方は短時間でぱっとお金を稼ぐことができ、習う方は振付けという〝お土産〟をもらうことによってフラメンコを習ったような充実感がある。そう、習った「ような」。本当にそれでフラメンコを習っているのかな？フラメンコを学んでいるのかな？私自身これまでにそのような形態の〝即席フラメンコ（っぽい）〟クルシージョを受けたことがあったので、今大いに疑問に思います。そんなクルシージョをとっかえ引っ替え受けてフラメンコになるの？？？？

フラメンコってなんなのだろう？

私はフラメンコを学びたい。

フラメンコ風ダンスではなくて、フラメンコを。

それだけに焦点をあてて、セビージャで１０年が経ちました。（お陰様で３月１日で在西１０年を迎えました。）その中で学んだこと、今も学んでいることを私はクルシージョで教えています。 だから私が教えているのは〝振付〟ではない。たとえ〝振付〟クラスであっても、〝振付〟を題材にしてフラメンコの本質に真っ向から対峙すること。

これまでのクルシージョの中で少しずつ始めた、〝振付〟クラスはマルティネーテ、マントンのアレグリアス、バタ・デ・コーラのソレアでした。それぞれのクラスにおいて、舞踊テクニカ、マントン、バタのテクニカ基本を持っていること。それぞれの歌が一体何を表現しているのか、振付けた動きには何の意味があるのか、ジャマーダとは、レマーテとは？カンテとギターを聴くということは？学ぶべきことはたくさんあります。本当にそれらに向き合ったら、きっと一生かかるくらい。いや、一生かかっても学びきれないかも。

その中で、私の言葉だけでは説明しても１００％伝わらないことを、実際に歌とギターを聴く事で学んでほしい。そう思い、今回歌＆ギター伴奏付きの実践クラスを設けました。瀧本さんとフェルミンには、「生徒さん達はまだ技術が足りない人も多いし、振付をきちんと踊れる人は少ない。本当はまだ歌やギターと合わせる段階ではないのかもしれないけれど、でもあえてカンテとギターを聴く重要性を学んでほしい。その観点からクラスを行いますのでよろしくお願い致します」と事前に伝えておきました。

世の中には、手足を上手に動かすことだけでフラメンコを踊っていると勘違いしている人がいます。フラメンコっぽい動きをすることで、フラメンコを踊っていると錯覚している人がいます。その勘違いや錯覚によって作り上げられた虚像が一人歩きし、同じく、フラメンコとは何か、に向き合わない人達がその虚像をホンモノだとか、プーロだとか呼んでいます。おかしな現象だと思いますが、その現象が大多数であればあるほどそのおかしさに気付かなくなってしまうのではないでしょうか。

今回の実践クラスではその問題に真っ向から取り組みました。私が渡西前、日本で学びたくて仕方がなかったこと。当時師事していたAMIさんに質問したら「そんなこと自分で考えなさい」とはねつけられたこと。でもそのお陰でセビージャで私は自分の力で掴むことができました。でもそれはフラメンコの本質から少しでも目を反らしたら、きっとするりと逃げてしまうもの。 だから一生向かい合ってゆくもの。

瀧本さんがクラスで説明して下さった言葉は、そのまま私の言葉でもありました。フェルミンがクラスの後に私に個人的に訴えていたこと。その通りでした。彼らのお陰で、私もたくさんのことを学ぶことができました。何人かの生徒さんからは「いかに自分が聴いていないかが分かった」「まさに学びたかったことを学べた」などなど、ご感想を頂きました。もちろん、なんだかピンと来ないまま終わってしまった人もいらっしゃったと思います。でもそれも勉強のうちだと思うのです。分からないということが分かったことだけも。

私は教えるからには、自分が持っているものは全て教えたいと思っています。踊る時に自分の内面を全部取り出すのと一緒。よく、教えるのと踊るのは別だと言われますが、私にとっては最終的には同じことなのです。

＊

日本からやって来る踊り手仲間と、月曜にセビージャでライブをします。

みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

お蔭様で、3/31（土）に行われた、東日本大震災復興支援チャリティーライブ“Ｄｅｓｄｅ　ｅｌ　ｈｏｒｉｚｏｎｔｅ”は無事終了致しました。当日は福島や北海道の方も含め、１００名以上のお客様にお越し頂きました。誠にありがとうございました。収益の一部は義援金として寄付され、詳細は後日、主催者である藤井かおるさんのＨＰにて公表されるとのことです。

藤井かおるさんフラメンコスタジオのＨＰ→www.cincopuentes.com

かおるちゃんとはもう、随分前からのお付き合いになります。10年以上かな。震災後、仙台在住のかおるちゃんのことが心配で、でも主にセビージャにいる私は何もできずもどかしく・・・・昨年の１０月に石巻を訪れたのは、仙台でかおるちゃんに会うためでもありました。そして今回のライブ共演のお話を下さったのは、かおるちゃんと同じくチャリティーライブ主催者である浅見純子さんでした。純さんともお付き合いが長く・・・15年くらいになるのかな・・・。私の踊りで少しでも何かお役に立てるのだったら・・・と思い、共演させて頂くことになりました。

ライブのタイトル、“Desde el horizonte”　（“地平線から”）はお恥ずかしながら、私がつけさせて頂きました。今月号の雑誌“パセオ・フラメンコ”さんに掲載されたこのライブの紹介の記事では、“仙台の地平線から”という見出しになっていましたが、私が見たのは仙台の地平線ではなく、石巻の地平線でした。何もなくなってしまって、更地になってしまって、残されたのは瓦礫の山と１階だけががらんどうのマンション、火災した南浜町の門脇小学校、玄関であっただろう場所に備えられた花。それを間のあたりにした私は、日が暮れるまでずっとそこにいました。そして思ったのです。地平線って、ずっと見ていなかったな、と。

かおるちゃんから「公演のタイトルをスペイン語でつけたい」と言われた時に、その地平線を思い出しました。もう一度、“地平線から”始めるのだと。

そしてその更地を前に、私はカマロンが歌っていたタランタを思い出していました。どんな歌詞だったか明確には覚えていませんが、確か

爪でひっかいている。小さな子供がライオンのように。鉱山の崩れでその子の父親はその下に埋まっている。

そんな内容の歌詞だったと記憶しています。もちろんそれはアンダルシアのヒターノの歴史に裏付けられたもの。だから日本人である私はその歴史にも文化にも属していないのだけれど、小さな子どもがこの石巻や他の被災地でも、同じように大地をかきむしっているのだ、と思ったら涙が止まらなくなりました。

ソレアやアレグリアスに比べて、私のタラントはまだ日が浅く、本当はまだお客様にみせる踊りではないのかもしれない。でもどうしてもタラントを、このチャリティーライブで踊りたくて踊らせて頂きました。

＊

何年か前のペーニャ公演で、一人の歌い手がソロで歌っていた時、それを楽屋で聴いていたもう一人の歌い手が目に涙を溜めて私に言った言葉が忘れられません。

「本当のことなのよ。本当のことを歌っているのよ、フラメンコは。ジュンコ、本当のことなのよ。」

本当のこと。それが歌われてそれを弾き、それを踊る。それがフラメンコ。だから自分の中に少しでも嘘やごまかしがあったらその人の歌やギターや踊りはフラメンコにならないんじゃないか。技術や表面的なカッコ良さ、それだけを求めたり、それに惑わされて、本当のことを曇らせてはだめだ。フラメンコにおける本当のこと。自分自身における本当のこと。それを探して、大切に守って、取り出さなくてはならない。そうでなくては私が踊る意味は、多分ないと思う。

＊

明日、踊ります。

• 2012.4.5 // ¨カサ・デ・エスペランサ¨ – 高円寺.  20:00H. 21:15H.　入替なし

入場料５０００円（要割引券、フリードリンク＆タパス付）

立ち見の方も含めほぼ満席、と伺っております。詳細は℡：０３－３３１６－９４９３（夜、カサ・デ・エスペランサ）もしくは℡：０３－３３８３－０２４６（昼、セルバ）までお問い合わせ下さるようお願い申し上げます。

２０１２年４月４日　中野にて。