みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

過日のブログでお伝えしました、ペーニャ・ペルラ・デ・カディス主催「第１４回全国アレグリアス舞踊コンクール」の決勝に進出します！たくさんの方から応援して頂き、皆様のお陰です！どうもありがとうございました！

８月２０日に行われる決勝「GRAN FINAL CONCURSO」に出場するのはまず、ルイス・デ・ウトレーラ、マリーナ・バリエンテ、フアン・ベルムデス、私の４人。（左ポスターの上部の４人）私たちはコンクール決勝進出者としてそれぞれアレグリアスを踊り、順位が決定されます。そして予選の時にアレグリアスとは別に課せられた自由曲の中でバイレ・リブレ賞を受賞したのが、ポスター左下のパトリシア・イバニェス。彼女はコンクール順位とは別に、バイレ・リブレ賞受賞者としてデモンストレーションで踊るとのこと。さらに今年のゲストアーティストになんと、フアン・デ・フアン。（ポスター中央）これ、むしろ観てみたい・・・

• コンクール主催、「ペーニャ・ラ・ペルラ・デ・カディス」HPはこちら→www.laperladecadiz.es

決勝進出の連絡は主催者側から直接、進出者へ電話連絡があるとの話しでした。最終予選日の後、電話来るかな、来ないかな・・・と気が気で無い毎日。予選で共演してくれたギタリスト（ミゲル・ペレス）や歌い手達（ヘロモ・セグーラ、ハビエル・リベーラ）は「絶対決勝行けるから大丈夫」と言ってくれていたのですが、いや、そんなの本当に私の所に連絡があるまで分からない。でも、彼らが言うなら大丈夫かも・・・いやいや、期待させといて予選落ちだったら私は奈落の底・・・とはいえ目標としていたマントンとバタのアレグリアスを踊ったから、その意味では決勝に残れなくてもいいかも・・・でもやっぱ残りたいよね・・・マンガのふき出しが頭からいっぱい出てきて収拾不可能な状態でした。

連絡はなんとフェイスブックを通してでした。コンクール主催のペーニャがフェイスブックを通して私に写真を送ってきたようなので、どーせ変な顔で映っている予選の写真だろう、と何気なく開いたら、このポスターがどーん。あれ、この緑の衣装の人、私じゃないの？と思った瞬間にわ〜んわ〜ん、とこれまたマンガのように泣いてしまいました。

そしてよく見ると私の名前が「Yunko Hagiwara」になっている。本当は「Junko Hagiwara ¨La Yunko¨」なんだけど。ま、いいか。と思って真ん中のフアン・デ・フアン（Juan de Juan）を見たら「Juan de Juanes」。あれ、複数形になってるよ。ゲスト・アーティストなのに何と失礼な、と思いながらげらげら笑ってしまいました。

そしてちょっと気になるのが、予選通過者が私を含めて４人。でも賞は３位までだから・・・一人は賞なしってこと？う〜む。そうなると一番不利なのは外国人である私かも・・・？まずい。いやいや、こう考えること自体がまずい。とにかく自分の踊りをすることを目指したい。コンクールの結果というのはいろいろな要素が絡んでいるから、実力がそのまま順位に反映されるとは限らない。反映されることもあるし、されないこともある。だからその順位に振り回されるのではなく、自分自身が満足できる踊りを目指したい。

予選では生まれて初めてマントンとバタを使ったアレグリアスを踊りました。多くの方々が「すばらしかった！」とおっしゃって下さったけれど、でも私は知っている。あれは、“まぐれ”に近い。もしくは“ビギナーズ・ラック”。初心者が恵まれる幸運。つまり本当の勝負はここから。他の決勝進出者との勝負ではなく、自分自身との勝負。あと１ヶ月ちょっと。暑いけど、私はここセビージャでがんばります。

緊張の夏　ペルラの夏。

２０１１年　７月９日　セビージャにて

みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

2011.6.29 //  “ミエルコレス・ア・コンパス”　カルトゥッハ修道院（セビージャ）２１：００開演

お陰様で、水曜日のセビージャ・ソロ公演は無事終了致しました。観に来て下さった皆様、日本から応援して下さった皆様どうもありがとうございました。

金曜日のコンクール予選後に右肩、右腕、右肘、右手が痛み出し・・・多分マントンの練習のし過ぎだと思うのですが・・・痛み止めのクリームを塗ったら全身に発疹が出てしまいました・・・・気を取り直してスイカでも食べるか、と思ったら、今度はスイカが切れない・・・右腕に力が入らない・・・・あ〜あ〜こんな状態で踊るのか〜と落ち込んでいましたが、たくさんの方から応援メッセージを頂きなんとか水曜の舞台に臨みました。

カルトゥッハ修道院が併設された、セビージャ現代美術館の庭。野外に設置された特設舞台。開演２１：００。ちなみにセビージャのこの時期の２１：００というのは夜ではありません。まだ昼。しかもここ数日は気温４０度。こんな時間帯に誰がフラメンコ公演なんて観に来るのでしょうか・・・２２：００頃になってようやくあたりが薄暗くなり始め気温も下がり始める頃、セビージャの人はやっとそろそろと町中に出始めます。夏の野外公演というのは、だから開演は早くとも２２：００。（なんだかんだで始まるのは実際それより遅かったりもする。）でも私の出演したこの公演は“昼”２１：００開演・・・それはなぜか？

経済危機。

crisis（クリシス）と呼ばれる経済危機。ここ数年スペインを襲っているその経済危機とフラメンコ公演の開演時間になんの関係があるのか？公演の場所を貸してくれているのはセビージャ現代美術館。本来、美術館閉館後フラメンコ公演のために職員が残るのであれば残業代が出ます。しかし、その経済危機のために残業代カット。つまりサービス残業では誰も働かないわけです。どう考えてもこの時期に２１：００開演でお客さんが入るわけないのですが、美術館職員にはそんなこと知ったこっちゃないわけです。彼らが就業時間内に仕事が終われるよう、フラメンコ公演の開演時間も設定されるわけ。たとえ気温４０度を超えていようが、客席がガラガラだろうが、関係なし。

そして開演時間だけではありません。公演の企画団体側でも広告費がカットされたそう。私が踊った日はお客さんは５０名ほどしかいらっしゃいませんでした。でも昨年９月から毎週水曜日に行われていたこの公演、もっとお客さんが少ない日もあったとか・・・なんて悲しい・・・そして今年１月からいまだに誰にも出演料が支払われていないそうです。これも経済危機のせい。お金がない。１月に出演した踊り手に今まだ出演料が支払われないのなら、私が出演料を頂くのは早くとも年末？？？・・・・ありうる。いや、年内に支払われるのならラッキー、お年玉でもラッキー、くらいに考えておかなくては。

でもこれは驚くべきことではありません。フラメンコだけでなくどの職業の人も同じような思いをしています。失業者が増えているのはもちろんのこと、職を持っていてもお給料が支払われていない人もものすごく多い。生活ができない。次の仕事への資金が足りない。そんな状況がここ数年でどんどん目につくようになりました。震災後、日本のとある踊り手さんが「東京ではライブやクラスがキャンセルになっちゃって、もうフラメンコでは食べていけないのかとみんな焦ったんだよ」とおっしゃっていましたが、そんな状態がここではもう数年続いています・・・。そしてどんどん悪くなっている・・・

なんだか暗〜くなってしまいましたが、本当の話です。

で、元に戻ってセビージャ・ソロ公演ですが、そんな中公演を観に来て下さった方々には本当に感謝したいと思います。とても暑かったと思います。そして私も暑かった・・・あの楽屋・・・というか物置・・・鏡も椅子もなく、もちろん冷房も扇風機もないその場所に通された時、私は言葉を失いました。今までいろいろな楽屋に通されたので免疫はついているのだけど・・・・この楽屋はワースト３には確実にランクインされる。これも経済危機のせいなんだろうか・・・お金が払われれば皆働く。でも払われないとわかっていることに誰も労力を費やさない。ここで出演者が着替えることがどんなに大変か想像できるはずなのに。もしくは想像すること自体労力の無駄使いだと思って何も考えないのだろうか・・・すごく悲しくなって涙が出そうになってしまったけど、それよりも出てくるのは汗。大汗。

ま、いろいろありましたが、とにかく踊りました。ソレアとバタ＆マントンのアレグリアス。先週の金曜日のコンクール予選の時の方がよく踊れたような気がします。満場のコンクール会場であったペーニャ。本番前にギター・カンテと合わせをしていた時に、ペーニャの台所から年配の女性が顔を出し「アンタのマルカールの音を聞いているだけで、どれだけ踊れるか分かるよ。もう何十年もフラメンコ聞いているから、この耳で。アンタの踊りは楽しみに観させてもらうからね。」と私にウインクしました。なんとその女性は実は審査員だったのですが。

自分が踊る時に感じるエネルギーの循環。自分のエネルギーとギター・カンテのエネルギーとお客さんとのエネルギーと。それがぐるぐるじゅんじゅん回っていく。コンクールで感じたそれが今回はあまり感じられなかったかな・・・広大なお庭にまばらに座っていらっしゃるお客さん。なんだか芝生に向かって踊っている気がして。自分から出ているエネルギーが戻ってこない感じ。踊れば踊るほど虚しくなってきて、でもその虚しさに負けてはいけない、と必死に自分に言い聞かせて。そうしているうちに踊りが終わってしまいました。

せっかくセビージャで踊ることができたのに、残念な気もします。暑い中お越し頂いた方にも申し訳ないような気もします。でもそう思っているのは自分だけで、お客さんは満足していらっしゃる場合もあります。公演後“楽屋”にいらして下さったみなさん、後で携帯メッセージを下さったみなさんからはそんな様子を伺えました。ありがとうございました。

その中でも一番嬉しかったのは、３年前、セビージャのペーニャ公演に私を抜擢・推薦して下さった、とあるペーニャ会員の方がいらしてくれたこと。そしてその方からのメッセージ。「とてもすばらしく踊っていたよ。踊りが成熟してきている。」

ある時にはよく踊れるし、別の時にはよく踊れないこともある。自分がよいと思っても周りの反応は今ひとつだったりする時もあるし、その逆もある。でも長い年月をかけて、いい時も悪い時も見守って下さる方がいらっしゃる。舞台に足を運ばなくても応援して下さる方もいらっしゃる。それはとても有り難いことだと思います。そうやって私は少しずつここで踊り手として積み重ねてきたのだなと思いました。そしてこれからもそうしてゆくのだと思います。

なんでも勉強。全部勉強。一生勉強です。

２０１１年　７月２日　今日はちょっと気温が下がったセビージャにて。（写真：アントニオ・ペレス）

みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

こちらセビージャは暑いです。昨日のセビージャは４８度にまでなったそうです。まだ６月なのに・・・

前回のブログでお話しました、「第１４回全国アレグリアス舞踊コンクール」予選に一昨日出場しました。たくさんの方から応援のメールを頂き大変感謝しております。本当にどうもありがとうございました。

昨日は疲れ果てゾンビのようでしたが、今日はだんだん元気になり、ブログを更新できるまでに回復してきましたよ。みなさまからのお心遣いに本当に癒されたように思います。本当にどうもありがとうございました。

今年のアレグリアス・コンクール予選は５月から始まっていたようです。来週の金曜日が予選最終日らしく、その後決勝進出者には個人的に連絡があるとのことでした。私が出場した日には私の他にも３人の踊り手がいました。一人は日本からこのコンクールのためにやってきた、いぐちゆかりちゃん、もう一人は日本人の名字を持つ「リカルド」という名の男子、もう一人がコルドバの踊り手、アナ・ガルシアでした。アナはハビエル・ラトーレのお弟子さんで、ヘレス・フェスティバルのラトーレのクルシージョの時に代教をつとめています。昨年、今年とラトーレのクルシージョを受講した私とアナはちょっとした顔見知り。「ちょっと〜、なんで私と一緒の日に出場するのよ〜！！！」と私がふざけて言ったら「それはこっちのセリフよ。ジュンコ。」とお蝶婦人のような余裕の口調で、でも目の奥にはギラリと光るものが・・・ほ〜ら、コンクールの始まりです！！！

まずはコンクール出場者４人でくじ引きをし、順番を決めます。私は２番。開始２２時まであと１０分しかないのに、化粧がまだ終わってないよ、と思いつつ、でも大丈夫。なぜならここはアンダルシアなので、結局始まるのは２２時半過ぎ。落ち着いて化粧を終わらせようと思ったら、楽屋が暑い。扇風機が２台ありましたが、扇風機というより熱風機。その撹拌された熱風の中で汗をかきながら化粧。厳しい・・・カディスは海のそばだからセビージャより涼しいと言ったのは誰だ！！！

ぶーぶー文句言いながらもあっと言う間に自分の出番。バタとマントンで初めて踊ったアレグリアス。思ったより舞台は狭くて振付けを急遽変えることに。そのせいか、あわあわ〜となってしまった所あり。マントンの動きがイマイチの所あり。でも初めてだからこんなものかな・・・と別段落ち込みもせず淡々としていました。歌い手のヘロモとハビエルは満足そうだったけど、そうかな・・・とピンと来ない私にミゲルが一言。「ジュンコ、あのアレグリアスには“ペソ”があったぞ。あれは観る人が観れば分かる」

おお！！！“ペソ”！！！私のアレグリアスの“ペソ”がある？！それはとても嬉しい一言でした。

・・・“ペソ（peso）”・・・・スペイン語の辞書を引くと、そこには「重み、体重」というような意味が載っています。フラメンコ舞踊において“ペソ”のある踊りというのは、その踊り手の体重が重いのではなく、重みのある踊り。といってもわざわざ膝を曲げて粘っこくどっしり踊るスタイルを指すのでもないと思います。説明が難しいのですが、私が人の踊りを観て、この人にはペソがある、という踊りは、その人のエネルギーが大地と天を貫いている踊り。たとえ踊っていなくても、ただ舞台の上に立っているだけでもそのエネルギーがあれば何かを伝えることができる。逆にペソのない踊りというのは、両手両足を動かしているだけの表面的な踊り。また、ペソがあるように見せかけるために、わざと手足をあまり動かさないで踊ろうとする人もいるけど、それは金メッキ。時間とともにはがれる。舞台の上に立っているのではなく、乗っかっているだけ。紙相撲みたいに。

技術的な話しをすれば、普通の衣装で何も持たないで踊る場合、ある意味「紙相撲」でも踊れる。両手両足をカッコよく動かせば、上手に踊っていることになる。なおかつ器用にフラメンコっぽい仕草とかをすれば、それをフラメンコだと見せかけることもできる。でも「紙相撲」にバタをはかせたらどうなるか？マントンを持たせたらどうなるか？まず立っていられない。というより、舞台の上に乗っかることすらできない。もしかすると私はこれまでの、マントンとバタ・デ・コーラの練習の中で技術的にペソというものを体得し始めているのではないか？

そしてここがフラメンコの難しいところでもあるが、その“ペソ”は技術だけでは会得できない。では何が必要なのか？私にはなんとなく分かっている。でもやっぱり分からないような気もする。◯◯である、と今の私には断言できないけど、それはきっと私が今まで求めて来たものとなんらかの関係があるように思う。

そしてミゲルに言われたもう一つのこと。

「ソレアの２つ目の歌の時にレマーテをしなかっただろう？」・・・・？・・・・私は自分が何をどう踊ったかあまり覚えていないけれど、言われてみれば確かに、普段サパテアードでレマーテするところをしなかった。確か最後の瞬間に手か腕を動かしたような気がする・・・そうミゲルに言うと、ミゲルはこう言いました。「いいんだ、それでいいんだ。あの歌に足のレマーテは合わない。多くの踊り手がそれをやりたがるけど、ジュンコはやらなかった。それはとても価値があることなんだ。自分では気付いていないかもしれないけれど」

それに価値があるということは私も知っている。それは時として私の踊りに起こりうることであるから。でも、ここがまたフラメンコの難しいところでもあるが、価値を持たせようとして踊っては、その価値は消え失せる。もしくは最悪、その意図が踊りを腐らせることだってある。だから、あの時のあの瞬間、私が価値ある一瞬を持ったからといって、同じことを次の機会にすることはできない。それは一瞬一瞬にして生まれるものだし、生まれないものでもあるから。

ミゲル・ペレスというギタリストから私は本当に多くのことを学んでいる。そしてそれはフラメンコの本質と直結していると私は思う。ミゲルが私と仕事をしてくれることに私は感謝したい。

今週の水曜日にはセビージャでソロ公演があります。（詳細は左のチラシ参照）コンクール予選と同じバタとマントンのアレグリアスとソレアを踊ります。野外劇場なので風が強い可能性もあり。もしかしたらバタがひっくり返るかもしれないし、マントンを頭からかぶってブルカみたいになってしまうかもしれない。でも、そんなことよりも、今回のコンクールで学んだことを生かせることができればいいと思う。もし水曜日の公演で生かせないのなら、またいつの日か。時間をかけてゆけばいいのだと思う。

２０１１年６月２６日　セビージャにて。（写真：アントニオ・ペレス）

みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

２０１１年６月２４日（金）第１４回全国アレグリアス舞踊コンクール予選／ペーニャ・ラ・ペルラ・デ・カディス

今週の金曜日、カディスで行われる「第１４回全国アレグリアス舞踊コンクール」予選に出場します。スペイン人有名舞踊家も多数出場する、知名度の高いコンクール。数年前には日本人舞踊家の中田佳代子さんが、そのもっと前には松本良さんもこのコンクールで準優勝されたとのことです。

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「えっ、出るの？」とこの間知り合いの人に驚かれました。「ロンダ優勝で打ち止めかと思った」・・・だそうです。今度はそれに私がびっくり。そうか、コンクールでは一つ優勝すればそれでいいという考え方もあるのか。なるほど。確かに私は昨年のロンダ・コンクールで優勝したけど、それは過去の話。何か新しいことに挑戦したい。ちょっと無理め・・・と自分で思えることでも、コンクール出場という目標を作れば“無理め”でもがんばれるんじゃないかな？そう思って、このコンクールに出場することにしました。その今の私にとっての“無理め”とは・・・バタ・デ・コーラとマントンを使ったアレグリアスを踊ること。

今回の私の目標はまず、バタ・デ・コーラ（裾の長いフラメンコ舞踊の衣装。コンクールポスター参照）とマントン（同じくフラメンコ舞踊で使われる、長いフリンジが付いた大きな布。コンクールポスター参照）のアレグリアスを自分で振付すること。自分の踊りはたいてい自分で振付しますし、振付は大好きなのですが、今回は苦戦しました。なかなか納得のいくものができず・・・でもやっとこさっとこできました。自信作です。できた振付をアデラ・カンパージョに見てもらったら「とても素敵。すごくいい。シンプルで的を得ている所が私は好き」とびっくりされましたよ。そしてアデラは「それはどうやっているの？」と私のマントンやバタの動きに興味を持ったみたいで、ちょっとアデラと一緒にやってみたりもしました。なかなかおもしろかったです。

しかし、これからが問題。これを踊らなければ。マントンとバタを両方使って踊るというのは、とにかく大変。見た目は華やかですが、ものすごい体力が必要になります。普通の衣装で何も持たずに踊ることよりも何十倍も難しい。本当の意味での身体の軸を持っていないと、何もできません。ごまかしがきかないから。逆に言えば「基礎」を持っていればできる。でもその「基礎」とはほとんどの舞踊練習生が考える「基礎」よりももっと奥深いもの。う〜む。

そしてバタとマントンにもそれぞれの「アルテ」（フラメンコの芸術性）がある。そして忘れてはならない、その人の「アルテ」。カンテとギターからどう踊りが引き出されるのか、どう引き出すのか。そのマントンで。そのバタで。その人そのもので。

そして、暑い。とにかく暑い。このセビージャの暑さの中で準備するのは大変。周りの優しい人達から「ジュンコ、顔色悪い」「休んで下さい」とかいろいろ心配して頂き、確かにそれもそうだと思い、この土日は練習を休んでみました。火曜日にはギター・カンテとの合わせがあり、金曜は本番。もう、なるようにしかならない気がしてきました。まずは踊ってみて、それからまた学べばよい。どんなに自信のある振付でも、１００万時間練習したとしても、舞台にのせなければ本当の意味では学んでいることにならないから。舞台にのせて、失敗して初めて学べる。その繰り返し。その私にとっての第１歩が金曜日のコンクール予選なのでしょう。

決勝進出を狙うならば、踊り慣れているバタ・デ・コーラだけのアレグリアスを踊るのが無難なのかもしれません。そうしようかな・・・と心が揺れた時もあったけど、でも自分が踊ると決めたものを踊ることにしました。結局それが自分の踊りだから。

体調だけには気をつけて・・・。みなさんもどうぞご自愛下さいね。

２０１１年６月１９日　セビージャにて。

みなさんこんにちは。いかがお過ごしでしょうか？

2011.6.29 //  “ミエルコレス・ア・コンパス”　カルトゥッハ修道院（セビージャ）２１：００開演

入場料：３ユーロ

今週は大変、くたくたの毎日でした。今は金曜の夜。お友達の家の屋上でのフィエスタ（パーティー）に誘われましたがお断り。最近は土日もクラスを行っているので休む暇がありません。そして今月２４日にはカディスのアレグリアス・コンクール出場、２９日はセビージャのソロ公演　“ミエルコレス・ア・コンパス”　があります。コンクールの話しはまた別の日にブログにしますので、今日は　“ミエルコレス・ア・コンパス”　について。

毎週水曜日にセビージャのカルトゥッハ修道院で行われるフラメンコ公演「ミエルコレス・ア・コンパス」。主に若手の踊り手が中心に出演し、時にはあっと驚くベテラン舞踊家が出演することも。これまでは入場無料でしたが、経済危機のあおりで無料での公演継続が難しくなり、今年から入場料３ユーロとなりました。といってもすごく安いと思うのですが、昨年に比べてお客さんはぐっと減ってしまいました・・・先週、先々週と公演を観に行きましたが、いい踊り手達のいい公演だったのにお客さんはまばら。すごく残念。私が踊る時にもお客さん少ないのかな・・・と心配です。

せっかくのいい公演だったのでせめてブログにしますね。

• ６月１日　踊り：アナ・カリ

アナ・カリはグラナダの踊り手。この公演出演のためにわざわざグラナダからやって来たそうです。結論から先に言うと、来てくれて本当にありがとう。あなたの踊りはとても素晴らしかった。大好きだ！！！

アナ・カリの芸歴は恐らく長い。数年前にはベレン・マジャともよく一緒に仕事をしていた実力派。この日はタラントとアレグリアスを踊りました。まず、アナ・カリは身体的に恵まれていません。恐らく私より身長が低い。（私は１５４センチ）小さい踊り手が舞台に乗っている時に大きく見えることはよくあるけど、前から２列目で見ていたにもかかわらず、アナ・カリは本当に小さかった。踊りが小さいのでなく本当に身長が低い。そして手足も長くない。俗にいう日本人体型・・・でも、多分、多くの日本人の踊り手の方がよっぽどスタイルがよい。本当に申し訳ないし、私は自分の体型を棚に上げているのだけど、それが事実で、それは本人が一番よく知っていると思う。

そんなわけでタラントで踊り出した時は「ああ、残念だな・・・いい踊り手のはずなのに・・・」と思ってしまいました・・・・。でも！！！！タンゴになったら大逆転！！！彼女の土地、グラナダのタンゴ。本当に素晴らしい。これがグラナダのタンゴなのだ。アナ・カリのタンゴなのだ、と。今まで私がタンゴだと思っていたのは何だったのか。脱帽。圧巻。この踊り手はすごい。

２曲目はアレグリアス。なんと、その体型でズボン姿。女性がフラメンコを踊る時にはくるぶしまでの長いスカートをはくのが伝統的であり一般的。ズボンをはく場合もあるし、あえてスカートをはかない場合もあるけど、ズボンをはくからにはそれなりのスタイルと脚力、男性並みのサパテアードの力がないとあまり意味がない。スタイルのいい人は何を着てもサマになるけど、そうでない人は欠点をいかにカモフラージュするか、長所をどう見せるかがポイント。（私も衣装を選ぶ時にはものすごく悩みます。）スカートはその意味でデザインによっては自分の味方になってくれるけど、アナ・カリのズボンは・・・確かにグラナダの踊り手だけあってサパテアードはすごい。でも・・・まさに彼女のそのスタイルの欠点を誇張してしまっている・・・うわ〜と絶句してしまったのだけど・・・

この人のアレグリアスは・・・・OLE OLE OLE OLE OLE OLE OLE OLE OLE OLE OLE OLEEEEEEEEEEEEEEEEE!!!!

本当に素晴らしかった。踊りの上手な人は世の中にいっぱいいる。容姿に恵まれた人も。でも本当に心の底から「ole」が出る踊り手は一体世の中に何人いるのか？！

アナ・カリはそのうちの一人だ。実力のある踊り手というのは知っていたが、彼女のソロの踊りを生で観たのは初めてだった。世の中にこんな踊り手が存在していることが嬉しい。ペソと呼ばれる、重み、存在感。それがある。確実に彼女から地軸に向かってまっすぐにエネルギーが伸びている。そしてそこから時としてマグマが噴出する。彼女の身体を通して。カルメン・アマジャの影響を強く持っている踊り手。でもそれがただの物マネではなく、アナ・カリ自身の何かと直結している。アナ・カリの踊り。

「personalidad」という言葉がある。その人がその人であること。その人でしかないこと。日本語に訳すと「個性」になるのだろうが、「個性」という言葉とはニュアンスがちょっと違う。うまく説明できないが、それを「個性」と訳してしまうと何か違和感がある・・・。が、それ以外のぴったりくる言葉も見つからない。出る杭が打たれる文化にはその言葉は真の意味では存在しないのかもしれない・・・。が、とにかくその確固たる「personalidad」を持つ踊り手。それを持つ踊り手は一体世の中に何人いるのか？！特に若手舞踊家の中で。誰もが上手に踊る、でもそれが時としてみんな同じように見えたり、誰かのモノマネに見えたりする中で。

それにしても観客が少ない。こんないい踊りを３ユーロで観られたのに。

• ６月８日　踊り：イレーネ¨ラ・センティーオ¨

イレーネはイタリア人。昨年のセビージャ・ビエナルのファルキートの公演の中で出演した４人の女性舞踊家のうちの一人。ファルキートに習っているだけあってとにかく脚力が強い。速くて正確なサパテアード。そんじょそこらの男性舞踊家よりもよっぽどすごい。彼女のソロ公演を観た事がなかったのでこの日もカルトゥッハ修道院へ足を運ぶ。

これまでは修道院の礼拝堂が公演会場だったが、この日から後の公演は修道院中庭の屋外舞台。セビージャでは６月はもう夏の暑さが押し寄せている。野外公演が始まるのがこの月。でもこの日は意外に涼しくて、公演中ちょっと寒かった。そしてやはりお客さんがまばら。野外だけに人数の少なさが余計に強調されてしまう・・・

イレーネは上手だった。でも残念なことにサパテアードの音を拾うフット・マイクがなかった。屋外なのに。ギターとカンテにマイクがあっても足音が聞こえないから、イレーネの良さが伝わらない・・・。すごいことしているんだろうな〜と足音を想像しながら観るしかなかった。とても残念だ。

よかったのは若手のギタリストのブレリア。モロン出身に違いない。かの、ディエゴ・デル・ガストールを輩出したスーパー・フラメンコの土地、モロン・デ・ラ・フロンテーラ。モロンのギタリストというのはすぐに分かる。あのモロンのギター。会場から「¡Viva Moroooooooon!（モロン万歳！）」という雄叫びが。やっぱりね。観客が少なくても、ここにはフラメンコを愛する人が必ず紛れているものなのだ。舞踊伴奏は残念ながら今ひとつで、それもイレーネが可哀想だった要因だけれど、彼のソロの部分はすごくよかった。その意味ではなんだかちょっと得した気分。

ところで「ディエゴ・デル・ガストール」って誰？という人、このYouTube の映像をどうぞ。必見。必聴。

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しかし・・・のんきに他人の公演を批評している場合じゃない。どうしよう！！！２９日の私の公演！！！と焦りまくる私。どうしよう！！！時間が足りない！！！準備が足りない！！！ブログ更新している場合じゃないよ〜！！！

２９日、私はソレアと、アレグリアスを踊ります。アレグリアスはマントンとバタ・デ・コーラの新しい振付。これが恐ろしい・・・一体どうなるのか？初出しというのはとにかく緊張する・・・しかも野外公演だ。マントンとバタには強敵の風が強い可能性が高い・・・

とにかく練習するしかない。克服できるかできないかは分からないけど練習あるのみ。「だったら無難に、今までの踊りをすればいいじゃないか」という、頭の中の“ジュンコ”が囁く。すると“もう一人のジュンコ”が、「何を言うか、失敗を恐れるな。やりたいことを貫け」と言う。さらに“別のジュンコ”が「そうだそうだ。恥かくだけで死にゃーしないよ。」と加勢する。どうなってんの。まったく。

そして練習すればいいってもんじゃない、ということも知っている。オリンピックに魔物が住んでいるように、舞台にも魔物が住んでいる。と私は思う。

不安だ・・・私の公演・・・・

そう思いつつ、明日の朝はスーパーに買い出しに行かないといけない、なんてふと思いついてしまう。。。平日は忙しくてスーパーに行けない。日曜はどこも閉まっている。土曜が１週間分の食料まとめ買いの勝負だ。しかも砂糖が切れている。いつもの買い物より１kgプラス。でもメロンも買いたい・・・あ〜〜〜。そしてさらに、今週は階段掃除当番だ。

がんばる、じゅんこ。でも今日はもう寝る。

２０１１年６月１１日　・・・もう土曜になってしまった・・・

みなさんこんにちは。

東日本大震災復興支援特別プロジェクト“SOMOS JAPON”。スペインのフラメンコ・アーティストへのインタビューと、彼らからの応援メッセージの第２５回目。

今日は、マルタ・バルパルダへのインタビュー＆彼女からのメッセージです。

マルタと私は数年前、クリスティーナ・ヘレン財団フラメンコ芸術学校のクラスメートでした。表面的な人が多いクラスの中でマルタとはよくいろいろな話しをしたものです。先日久しぶりにマルタとお茶をしたら、なんとマルタは震災の時に福岡にいたそう。国が出した飛行機でほとんどのスペイン人が“脱出”した中、マルタは日本に残ることを決心したそうです。日本人からすると「福岡は被災地から遠いから大丈夫」と思ってしまうかもしれませんが、外国人からすればどんなに被災地から離れても日本は日本。スペインのニュースで何度も何度も流された、“脱出”する在日スペイン人の映像とコメントを思い出した私はマルタの決心に心底驚きました。と、同時にそれができたのはマルタだからだ、と気付いたのです。以下、日を改めて彼女にお願いしたインタビューです。（インタビュー、写真：萩原淳子）

第２５回　マルタ・バルパルダ

（フラメンコ舞踊家）

【質問①】差し支えなければ、あなたの人生の中で起きた、厳しくつらい状況について語って頂けますか？

【質問②】その状況をどのように乗り越えたのですか？

【質問③】あなたの将来のプロジェクトを教えて下さい。

【質問④】日本の人達へのメッセージをお願いします。

【答え①】日本にいた４ヶ月間。１月から４月末まで。震災があったから。でも私自身がつらかったのではなく、私のことを心配する家族のことを思い、つらかった。知っているでしょう？スペインのニュースがどんなか。（萩原註：私の個人的な見解としては、スペインの報道は衝撃的であればあるほど、ニュースとしての価値が高いというような認識があります。特に映像は、日本では考えられないようなショッキングな映像がお昼間に流されることも。スペインに来たばかりの時、私はニュース映像を見ながら食事をすることができませんでした。震災に関する報道も誇張されたり、誤報に近いものもたくさんありました。）私の家族はそのニュースでしか日本を知る事ができなかったから。家族からは「帰ってきなさい」と何度も何度も言われ、私の仕事仲間は「空港が閉鎖されて日本から出られなくなる」とか「これから先もっと大きな地震が来るのよ。場所もどこだか分からない、ここかもしれない」とパニックになって叫んで飛行機に乗っていった。私はここに残るか飛行機に乗るか、決心しなければならなかった。そして決心した。でも被災地の日本人からすると、そんなことは取るに足らないことだけど。

【答え②】なぜ残ることにしたか？日本人が日本に残っていたから。スペインで同じことが起きたら、全員海外脱出してしまう。モロッコとかイタリアとか。日本人は誰も日本を見捨てなかった。私のクラスの生徒もその家族も皆残っていたから。福岡では、水も電気もそのままあったし、クラスもお店も今まで通り普通だった。何か生活に支障があるとか、クラスが閉鎖されるとかだったら私も考えたかもしれないけど、今まで通り何も変わらなかったから。みんなが普通に生活しているのに、私だけ逃げるのはおかしいでしょ？私が日本にいたのは４ヶ月間。その間私は日本人として過ごしていたの。たとえそれが“招聘された”スペイン人フラメンコ教師という立場だとしてもね。だから私は自分の周りの日本人と同じようにすることにした。

もちろん家族は最初は理解してくれなかった。スカイプで話していたの。どんなに説明しても「帰ってこい」としか言われなかった。でも日本人がこの状況をどのように我慢しているのか、どのようにして落ち着きを保っているのか、それがスペインのニュースでも流されて、それが私の家族を落ち着かせたの。（萩原註：スペインの報道では、がれきの中から自衛隊員に助けられて何度も頭を下げる老婦人の映像や、支給物資を待つ列に整然と並ぶ日本人の姿等が報道されました。どちらもスペインではあり得ない光景です。）日本人は誰もパニックにならなかった。あの冷静さ。日本社会全体が私も私の家族も助けてくれたのよ。

全てのクラスが終わった後、生徒達から「日本に残ってくれてありがとうございました」と言われた。その時、この４ヶ月は私の人生にとって特別な時だったのだと思った。

【答え③】たくさん踊ること。たくさん仕事をすること。たくさん学ぶこと。・・・・（しばしの沈黙の後）周りの人達とたくさん飲むこと（笑）。

【メッセージ】それにしても不公平。震災や津波に襲われるなんて。そんなの何もない国だってあるのに。不公平。

写真の中のメッセージ：国旗はジレンマである。フラメンコの魂に祖国や地理や国籍は存在しない。自分を進ませるその道で、私はあなた達のキスと抱擁をずっと覚えているでしょう。　マルタ・バルパルダ　♡日本

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この“SOMOS JAPON”に協力して下さったアーティストの中ではまだまだ無名に近いマルタ。でも若さの中に時としてとてつもない深淵さを垣間見せます。これから先一体どんな踊り手になるのでしょうか。

２０１１年６月６日　セビージャにて。